郭小川团泊洼的秋天

网上有关“郭小川团泊洼的秋天”话题很是火热，小编也是针对郭小川团泊洼的秋天寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

杜牧野 秋天站在高处

秋天站在落霞寨的高坡上

一片片摇摆的高粱、树木

望着谁？又被谁望见？

一只只飞翔的鸟雀、叶子

是谁亲人的亲人呢？

霜降后野菊头上披着一条白纱

是谁失去了亲人呀！

野鹊坡上飘着苦荞花的香味

阳世三间谁嚼不出苦荞的甘苦呢！

一丝丝啜泣和一声声呼唤穿过风

母亲的脚步——穿过尘世……

秋天站在落霞寨的云头上

一座座山、一道道霞

在等谁去爬？在等谁收割回家？

戴望舒 秋天的梦

迢遥的牧女的羊铃，

摇落了轻的树叶。

秋天的梦是轻的，

那是窈窕的牧女之恋。

于是我的梦静静地来了，

但却载着沉重的昔日。

哦，现在，我有一些寒冷，

一些寒冷，和一些忧郁。

林徽因 秋天，这秋天

这是秋天，秋天，

风还该是温软；

太阳仍笑着那微笑，

闪着金银，夸耀

他实在无多了的

最奢侈的早晚！

这里那里，在这秋天，

斑彩错置到各处

山野，和枝叶中间，

象醉了的蝴蝶，或是

珊瑚珠翠，华贵的失散，

缤纷降落到地面上。

这时候心得象歌曲，

由山泉的水光里闪动，

浮出珠沫，溅开

山石的喉嗓唱。

这时候满腔的热情

全是你的，秋天懂得，

秋天懂得那狂放，——

秋天爱的是那不经意

不经意的凌乱！

但是秋天，这秋天，

他撑着梦一般的喜筵，

不为的是你的欢欣：

他撒开手，一掬璎珞，

一把落花似的幻变，

还为的是那不定的

悲哀，归根儿蒂结住

在这人生的中心！

一阵萧萧的风，起自

昨夜西窗的外沿，

摇着梧桐树哭。——

起始你怀疑着：

荷叶还没有残败；

小划子停在水流中间；

夏夜的细语，夹着虫鸣，

还信得过仍然偎着

耳朵旁温甜；

但是梧桐叶带来桂花香，

已打到灯盏的光前。

一切都两样了，他闪一闪说，

只要一夜的风，一夜的幻变。

冷雾迷住我的两眼，

在这样的深秋里，

你又同谁争？现实的背面

是不是现实，荒诞的，

果属不可信的虚妄？

疑问抵不住简单的残酷，

再别要悯惜流血的哀惶，

趁一次里，要认清

造物更是摧毁的工匠。

信仰只一细炷香，

那点子亮再经不起西风

沙沙的隔着梧桐树吹！

如果你忘不掉，忘不掉

那同听过的鸟啼；

同看过的花好，信仰

该在过往的中间安睡。……

秋天的骄傲是果实，

不是萌芽，——生命不容你

不献出你积累的馨芳；

交出受过光热的每一层颜色；

点点沥尽你最难堪的酸怆。

这时候，

切不用哭泣；或是呼唤；

更用不着闭上眼祈祷；

（向着将来的将来空等盼）；

只要低低的，在静里，低下去

已困倦的头来承受，——承受

这叶落了的秋天

听风扯紧了弦索自歌挽：

这夜，这夜，这惨的变换！

何其芳 秋天

震落了清晨满披着的露珠，

伐木声丁丁地飘出幽谷。

放下饱食过稻香的镰刀，

用背篓来装竹篱间肥硕的瓜果。

秋天栖息在农家里。

向江面的冷雾撒下圆圆的网，

收起青鳊鱼似的乌柏叶的影子。

芦蓬上满载着白霜，

轻轻摇着归泊的小桨。

秋天游戏在渔船上。

草野在蟋蟀声中更寥阔了。

溪水因枯涸见石更清洌了。

牛背上的笛声何处去了，

那满流着夏夜的香与热的笛孔？

秋天梦寐在牧羊女的眼里。

西川 秋天十四行

大地上的秋天，成熟的秋天

丝毫也不残暴，更多的是温暖

鸟儿坠落，天空还在飞行

沉甸甸的果实在把最后的时间计算

大地上每天失踪一个人

而星星暗地里成倍地增加

出于幻觉的太阳、出于幻觉的灯

成了活着的人们行路的指南

甚至悲伤也是美丽的，当泪水

流下面庞，当风把一片

孤独的树叶热情地吹响

然而在风中这些低矮的房屋

多么寂静：屋顶连成一片

预感到什么，就把什么承当

郭小川 团泊洼的秋天

秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼；

秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。

高粱好似一队队的“红领巾”，悄悄地把周围的道路观察；

向日葵摇头微笑着，望不尽太阳起处的红色天涯。

矮小而年高的垂柳，用苍绿的叶子抚摸着快熟的庄稼；

密集的芦苇，细心地护卫着脚下偷偷开放的野花。

蝉声消退了，多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳；

蛙声停息了，野性的独流减河也不再喧哗。

大雁即将南去，水上默默浮动着白净的野鸭；

秋凉刚刚在这里落脚，暑热还藏在好客的人家。

秋天的团泊洼啊，好象在香矩的梦中睡傻；

团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答。

团泊洼，团泊洼，你真是这样静静的吗?

全世界都在喧腾，哪里没有雷霆怒吼，风去变化!

是的，团泊洼的呼喊之声，也和别处一样洪大；

听听人们的胸口吧，其中也和闹市一样嘈杂。

这里没有第三次世界大战，但人人都在枪炮齐发；

谁的心灵深处——没有奔腾咆哮的千军万马!

这里没有刀光剑影的火阵，但日夜都在攻打厮杀；

谁的大小动脉里——没有炽热的鲜血流响哗哗!

这里的《***宣言》，并没有掩盖在尘埃之下；

毛主席的伟大号召，在这里照样有最真挚的回答。

无产阶级专政的理论，在战士的心头放射光华；

反对修正主义的浪潮，正惊退了贼头贼脑的鱼虾。

解放军兵营门口的跑道上，随时都有马蹄踏踏；

五·七干校的校舍里，荧光屏上不时出现《创业》和《海霞》。

在明朗的阳光下，随时都有对修正主义的口诛笔伐；

在一排排红房之间，常常听见同志式温存的夜话。

……至于战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得下!

不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达：

战士自有战士的性格：不怕污蔑，不怕恫吓；

一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。

战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发；

一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。

战士自有战士的胆识：不信流言，不受期诈；

一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，头脑发达。

战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画；

一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。

战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；

战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。

请听听吧，这就是战士一句句从心中掏出的话。

团泊洼，团泊洼，你真是那样静静的吗?

是的，团泊洼是静静的，但那里时刻都会轰轰爆炸!

不，团泊洼是喧腾的，这首诗篇里就充满着嘈杂。

不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下，

它也许不合你秋天的季节，但到明春准会生根发芽。……

1975年9月于团泊洼干校初稿的初稿，还需要做多次多次的修改，属于《参考消息》一类，万勿外传。(——作者原注)

郑单衣 宜于忧伤的日子在秋天

怎样使你相信这是秋天

这儿的一切

都已发展到反面

最美的风景是空虚

最冷的清水是火焰

谁知道我把耳朵放进了

一个钟头。谁知道

我命令一阵清风！

叶落了一月。钟越敲越哑

怎么可能是酒

剥夺了我的悲痛！

怎么可能是你，一人独行

成为一件衣服的仆从

怎么会是这样，死去的鸟群

又突然出现在天空？

秋天。这是什么样的日子

这是火焰窒息火焰的日子

不。我无法叫你相信

这是电在金属中弯曲的日子

这是个灾难！ 我对于你

大开死亡之门

通过吧，迷惘的脸，光辉的脸

宜于忧伤的日子在秋天

西渡 秋天来到身体的外边

我已经没有时间为世界悲伤

我已经没有时间

为自己准备晚餐或者在傍晚的光线里

读完一本书　我已经没有时间

为你留下最后的书信

秋天用锋利的刀子

代替了雨水和怀念

此刻在我们的故乡晴空万里

只有光在飞行

只有风在杀掠

秋天的斧子来到我身体的外面

鹰在更低处盘旋

风在言语　鱼逃入海

神所钟爱的灯成批熄灭

秋天　大地献出了一年的收成

取回了骨头和神秘

取回母亲的嫁妆和马车

取回上一代的婚姻

人呵　你已经没有时间

甚至完成一次梦想的时间

也被剥夺

在秋天的晴空中

那是风在杀掠　那是

神在报应

在秋天的晴空中

一切都在丧失

只有丑陋的巫婆在风中言语

快快准备葬礼

宋琳 秋天的散步

披着落叶走向山顶的人，

是最早被秋天触及的人。

日复一日，总在同一个地方徘徊，

不时停下沉思，突然又大步流星，

落叶纷纷，加速着树木的失血。

干躁的田野和天空，意念触及

同样干躁的鸟巢，花的断梗，

一架红色拖拉机陷入土中，

云像烙铁在水下冷却，僵硬，

琥珀的状态，一种透明的悲哀。

你喜欢站在这棵树下，

瞻眺，水牛般反　着夏天。

但乌鸦的声息从另一棵树上传来，

这死亡国度的使者金光闪闪，

它一开口，众鸟都得沉默。

火焰坠落，一族族生命的火焰

多少词语的碎片就这样交给风，

在城市与虚伪地走来的夜之间，

暝色一滴滴注入原野的荒凉，

风中连太阳也打了个寒噤。

你想起一只怪兽的面庞，

瞬间恐惧穿透颅骨，你也想起，

看得见的不能使想象满足，

看不见的徒然于烦恼的猜测：

神？空气？体内含盐的信仰？

蛇蜕去蛇皮，獐子留下蹄迹，

树木尽将脱去美丽的衣裳，

林中的黑暗是多么团结一致，

而你的思绪月亮一样苍白，

苍白而孤单，飞过山顶。

郭小川的诗歌有什么特点？

20世纪50年代，我国诗人郭小川的政治抒情诗的代表作品有《致青年公民》组诗、《望星空》《甘蔗林——青纱帐》《团泊洼的秋天》等，都较为清晰地留下了时代的足迹。

由于诗人对理想的执着追求，对人民的忠诚，在诗作中表现了大无畏的坚定性与乐观主义精神，所以不断奏出了昂扬的旋律，鼓舞广大人民感奋起来，推动历史前进。

郭小川认为，我们“处在一个意气风发、精神振奋的前所未有的时代。”因而这个时代的诗歌要“造成一种雄浑而壮丽的气势，一种高昂的调子。”郭小川的可贵素质是具有永不衰竭的“战斗的热情”，并将这股热情融会于有血有肉的生活形象之中。

扩展资料：

为了表达内容的需要，郭小川不拘一格，对诗歌形式进行了多方面的尝试，曾被誉为“革新能手”。“新辞赋体”可以说是诗人的一个独特创造。为了表达壮阔的思想感情，他从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。

短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。

郭小川走了，但他留下的诗句今日吟诵起来仍然那么亲切上口，仍然鼓舞和激励着我们：

战士自有战士的性格，不怕污蔑，不怕恫吓；

战士自有战士的抱负，永远改造，从零出发；

战士自有战士的胆识，不信流言，不受欺诈；

战士自有战士的爱情，忠贞不渝，新美如画！

百度百科-郭小川

郭小川的诗富于哲理性。他善于将对人生和事物的思考提升为哲理性主题。无论是抒情诗还是叙事诗，都十分注意挖掘其内在所蕴含的深刻哲思。组诗《致青年公民》对我们时代广大青年怎样对待人生、青春，怎样对待困难等重大问题，作出了精辟的富有哲理的回答。《乡村大道》把那长远而又曲折、宽阔而又坎坷的乡村大道，同人生的大道、革命的大道联系起来，形象地阐明了三者都是坎坷曲折的，只有通过斗争，才能化险为夷、通向坦途的真谛。

郭小川是“时代的歌手和号手”，他的诗具有鲜明的时代特征。他的代表作，不论是传诵已久的《投入火热的斗争》、《向困难进军》、《厦门风姿》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》等名篇，还是《秋歌》、《团泊洼的秋天》等遗作，无疑是“我们时代的最强之音，最美之音”。“文革”中郭小川受到严重迫害，痛定思痛，他将对政治形势的思考和认识，全部倾泻在他的绝唱《团泊洼的秋天》、《秋歌》中，总结了自己“战士兼诗人”的一生。

郭小川在诗艺上进行了多方面的探索，被人赞誉为“技术革新的能手”。他说：“在形式上，我们要提倡的是民族化和群众化。读者可以看到，我在努力尝试各种体裁，这就可以证明我不想拘泥于一种，也不想为体裁而体裁。民歌体、新格律体、自由体、半自由体以及其他各种体，只要能够有助诗的民族化和群众化，又有什么可怕呢？”50年代，他的诗作一般采用“楼梯体”，但又进行了民族化的改造。在将长句拆行时非常注意中国语言的韵律特点，既讲究楼梯诗的节奏，又尽可能做到大体的整齐和押韵。《致青年公民》采用参差排列的“楼梯式”长句，作奔放的讲演式的现场鼓动，产生了强烈的艺术效果。《雪与山谷》中，使用的是“半自由体”、“四行体”，节奏流畅舒缓。《祝酒歌》使用了“民歌体”，句子简短，节奏明快，融古代歌谣、新民歌于一体。《将军三部曲》则是类似元明散曲的创新的“自由体”。

关于“郭小川团泊洼的秋天”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！